十二岁的罗伯特·菲斯克看了《海外特派员》（希区柯克，1940）后，决定他要成为一个外派记者，像电影里乔尔·麦克雷饰演的英雄一样。 　　菲斯克最终达成他的愿望。如今73岁的他依旧是一位活跃的写作者和战地记者。但是他很早就了解现实并不顺从电影的法则，因此这部电影被称为：这不是一部电影。战争不会因为记者而停止，坏角色也并不总是得到他们应有的惩罚。然而，菲斯克依旧坚守，深信他必须让世界知道这些危险地方究竟发生了什么。他的座右铭：报道你的眼睛所看到的。只有这样你才能更接近真实。 　　作为一个中东问题专家，菲斯克经常处于战火之中，纪录片中也多有涉及。但是通过以上这些，我们能看到他如何继续不知疲倦地追寻着真相。

这部纪录片改编自阿伦·布莱格曼博士的书籍，探索了埃及亿万富翁兼以色列间谍阿什拉夫·马尔万的人生及其神秘死亡。

歷史上許多偉大的幻術 至今無人能解 只有魔術師本人知道其中機關 如今..... 　　台灣雖小，民主歷史也短，卻有世界上最離奇的政治槍擊案。眼看即將落敗的正副總統，被大選前夕的兩顆子彈奇蹟似完全顛覆選戰！現場唯一的可疑黃衣男子，居然數天後沉屍於安平港，你我都知道的結局，難道是隱藏著台灣史上最大幻術的精心佈局？這場讓人渾然不覺的幻術，15年後即將重新解謎，以前所未見的視角，破解幕後魔術師最不為人知的震撼秘密！

王莲香崛起成为印度尼西亚人喜爱的运动员。在动荡时期，她向她的国家和世界表明，英雄主义是以一个人的牺牲来衡量的。

米耶特出生于波兰一个贫困的农场家庭，因为幼年的一场疾病视力逐渐消减，但美妙的钢琴音乐为他打开了新的大门。成年后米耶特凭借着对钢琴的热爱与天赋，很快就成为了一名杰出的钢琴家，但直到他接触到新兴的爵士乐，才发现自己正是为了演奏爵士钢琴而生。灵魂与爵士钢琴乐的完美契合，让米耶特脱胎换骨，他将自己的命运与情感融入到爵士乐曲当中，对抗来自命运的不公，让无数人为他的音乐着迷。然而，就在米耶特的命运和生活出现新的转机，有机会走出波兰，走出欧洲演奏爵士钢琴曲的时候，命运又再度于为他弹奏起神秘的旋律，他的人生又将遭遇怎样的改变？

电影，一项百年前兴起的新科技，没人料到纪录它的材料——胶卷，会在这个时代濒临绝种，被数位潮流给取代。胶卷，在温度18-22度与溼度55度的环境下尚能生存6、70年，但当它暴露在缺乏恒温恒湿的环境里胶卷随时可能开始发酸，影像随之裂解、溶出，而记载在上面的一切记忆也就无法再被唤醒。 　　台湾有一群人，正参与在这场时间竞赛中，他们隐身于「新加坡工业园区」的片库，这裡一万七千多部的胶卷与百万件的电影文物，成为他们的精神粮食，他们日复一日的在裡头穿梭，带著疑问、带著学习、带著信念。他们在做的，是唤醒这些长年被忽略的胶卷，进而拼凑出那些不复存在的社会氛围和遥远的生活样貌。而这些片库时光，就是电影典藏与胶卷修复者们的日常。

本片讲述了大陈岛垦荒中的青春与热血；歌声与浪漫；风浪与奋斗。影片鲜明的人物和感人的事迹，力图传递给观众一种感受：时代在变，垦荒精神不会变的精神。“垦荒精神”的建立、弘扬、传承是我们共同的记忆与努力。

一个类固醇贩子解释他如何从一个没有执照的抗衰老专家变成棒球史上最大丑闻的关键人物。

故事发生在十五世纪。几个世纪以来，在广袤的欧亚大陆上，伟大的成吉思汗的后代建立了自己的国家，粉碎了异族国家。其中一个是传奇人物阿布海尔·沙伊巴尼，他在白衣部落中篡夺了权力。两位合法的王位继承人克烈和扎尼别克，要求部分游牧部落离开强硬的统治者。在经历了一番迁徙之后，他们恢复了古老的哈萨克汗国。第一位可汗选举了乔其和鸠鲁·可汗的直系后裔，苏丹·克里。在这里，人民可以自由和平地生活。但是，敌人正在试图扼杀脆弱的哈萨克斯坦汗国，等待着他们的是严峻的考验，损失的痛苦和胜利的喜悦时刻。

1915年澳大利亚参加一战后，两名在澳大利亚卖冰激凌的土耳其人决定为祖国而战

这是一部形式独特的二战纪录片，整部影片通过旁白的叙述构建了这样一个故事：1941年，一名意大利士兵前往苏联前线，作为法西斯同盟与纳粹的军队汇合。胜利似乎近在眼前，车队继续前进，人们唱着歌，满怀希望。这位年轻的士兵却回忆起了他的俄裔母亲和他讲过的一则伤感的童话。他不像他的年轻伙伴们，他在非洲已经参加过战争，他害怕上战场。火车穿过欧洲，到达广袤无垠的乌克兰平原。随着冬天的到来，人们的热情在第一声炮弹、寒冷和大雪的冲击下逐渐消退。士兵们的愿望不再是胜利，而是一个温暖的床、食物和回家。狂风肆虐的大草原似乎飘荡着鬼魂。

秦灭东周后，楚国借机攻打鲁国其他附庸国。作为鲁国附庸国的颛臾国，面临生死存亡的危机关头，颛臾王做出投诚不绝祀的姿态劝离百姓，并做出应对部署。楚军破城后，颛臾王和夫人不接受绝祀条件，守祭台双双殉国。

黑奴安祖奴被維也納貴族看中，視為子姪養育，令他長大後平步青雲，在高等白人階級左右逢源。當美滿生活看似唾手可得，他與白人女子秘密結婚，從此打開潘朵拉的盒子。以真人真事為藍本，一段十八世紀中歐傳奇，在馬卡斯施萊澤冷靜理性的鏡頭，與簡潔有力的敘事下，揭示的當然不止於種族觀念的偏狹與頑固。媲美寇比力克《亂世兒女》（1975）的影像風格，促成影片的美學探索意在言外，直入西方文化的觀看結構，嘆為觀止。