特写

导演贾法尔·帕纳希驾驶一辆黄色出租车，穿梭于德黑兰喧闹的街道，在一天内搭载了形形色色的乘客。每位乘客——无论男女老少——都在好奇而亲切的司机兼导演的引导下，坦诚表达各自对世界的看法。置于这座移动摄影工作室仪表盘上的摄像机，不仅捕捉到伊朗社会生机勃勃的横截面，也以充满巧思的方式重新定义了喜剧、戏剧与电影的边界。

1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲哀神态，而是积极投身到震后的重建工作，更加珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举行婚礼的年轻夫妇，更能让人感受到经历过劫难的村民们的强大生命力。最后他们没有见到扮演两位小主人公的演员，但有人说刚刚看见他们。 　　观众应该还记得《何处是我朋友的家》中那个可爱的演员小男孩，1990年，灾难降临在他居住的地方，大地震几乎毁灭了当地一切。小演员生死未卜下落不明，阿巴斯在地震后，坐着汽车重返故地，寻找孩子。在路上，导演见到了许多触目惊心的景象，废墟、悲痛的人们、死亡……然而，令导演觉得惊奇的是，人们并没有沉溺于悲痛无法自拔，而是在灾难之后重整心情重建家园。死亡使生者更加珍惜生命，以更加充足的勇气活下去，希望并没有失去，片中比较高潮处，是一对男女在地震后举行婚礼。小演员最终没有找到，给片子积极向上的基调抹上了淡淡的感伤色彩。 　　幕后制作：该片记录了前往灾区一路上的见闻，获得1992年戛纳国际电影节罗西里尼人道主义精神奖、金摄影机奖。看这部片子，有一种做梦的感觉，对人生的感悟从寻找的足迹一层层剥离出来，彷佛跟阿巴斯一起进行了一次远行，时间随着形形色色的风景在平静中不易觉察地缓慢流逝，蛮有意思。日本导演黑泽明曾经称阿巴斯的作品“无与伦比”，这句评论是否太过此处不予界定，但从这部片子里，阿巴斯的从容以及悲天悯人的胸怀，确实够得上大师的封号，对生命的思考是阿巴斯永不休止的询问以及创作灵感的来源。此片中有一些场面，会在《橄榄树下的情人》中重现，更体现了电影是“造梦”的说法。该片与之前的《何处是我朋友的家》及之后的《橄榄树下的情人》组成“村庄三部曲”。

A brash young lawyer takes a short-term, high-paying job as bodyguard for a slick business exec being threatened by a former partner, and quickly realizes he may be in over his head.

本片讲述了一位在东京落魄的美国演员的故事。他受雇于一家日本家庭租赁公司，充当门面上的“美籍演员”，由此通过扮演他人生活中的各种角色，踏上了一段意想不到的自我发现之旅。

喜剧大师彼得·塞勒斯有千面笑匠之誉，能在各种不同类型的影片中扮演各种差异性甚大的角色，本片就是一例。塞勒斯饰演一个意大利骗子，为了寻找一批黄金，假扮电影导演来到意大利的小村镇，一方面游说村民参加拍片，另一方面则假装成各种身份寻找真正的目标。

故事描述百万富翁塞西尔福克斯为了测验三个前任情妇是否对他仍然忠贞，骗她们说自己行将逝世，于是三人分头赶往威尼斯福特家中，不料富翁果然被杀。恶作剧变成精心策划的谋杀案，剧情便转往谁是凶手的路上发展。笨侦探和误导线索带来了一些笑料，但更多的时候是连篇对白，使节奏显得拖滞，剧情发展也未免故弄玄虚，成绩较预期的低。

阿巴斯·基亚罗斯塔米最伟大的电影成就之一，让日常生活的谜题在镜头下显露出惊人的聚焦。这部对导演自身艺术实践进行巧妙自我指涉的寓言，以从容庄严的节奏展开：一位伪装身份的电影工作者（贝扎德·多拉尼 饰）为记录某村庄的丧葬仪式潜入当地，却因一位老妇迟迟未亡而屡屡受挫。在此过程中，他与相遇的人们建立起惊人、不安却又充满启示的联结。影片浸透着基亚罗斯塔米对人性、诗歌与伊朗乡野苍茫之美的热爱，这部沉思般的杰作以极致优雅的笔触，映照出亲密与疏离、传统与现代之间微妙的边界。[标准收藏]

这是一部充满隐喻与反讽的电影，讲述了生活在好莱坞的动作巨星查理•卡斯特遭遇一系列困境，婚姻与事业面临两难。他唯有直面这一切磨难，逆来顺受，终以赤诚挽回离开的爱人的心，事业虽然停滞却也能维持现状。但与此同时他的信仰却遭遇一次前所未有的危机，他再也不愿意背叛自己的内心而是选择了抗争，斗争的结果是崩溃的未来，于是他选择了死亡来保护所爱与信念……